軌跡､そして未来
名陶工 味楽

こうして技を磨き､味楽窯での作陶をスタートさせた久彰氏を待っていたのは､4カ月後のボストンでの個展だった｡高取焼の基礎すら知らない自分に愕然とし､父・十五代味楽氏の｢自由にやっていい｣という言葉にも戸惑うばかり｡
足掛かりとして｢写し｣を行おうと先代の作品に学び､そこにわずかな自分らしさをプラスするのがやっとだったという｡しかし､そのもどかしさは､やがて｢自分の高取焼を築きたい｣という情熱に変わっていく｡

久彰氏の代表色といえば､青だ｡
アースカラーが特徴的な高取焼では意外に思われるかもしれないが､古い高取焼には焼き方によって青を生じさせたものがある｡特に久彰氏の祖父にあたる十四代の作品には､青いものがいくつか存在した｡久彰氏はそこに着目｡味楽窯所有の土は層によって成分が異なること､天然釉の成分が環境によって変わることを踏まえ､理想の青に近づける化学反応を解明した｡
代表作｢高取極光釉鎬手茶盌｣は､鎬の効果による青のグラデーションが神秘的な秀作｡極光とは｢オーロラ｣の和語であり､夜空の色を表現したいと研究に励んだ久彰氏本人が命名した新釉薬である｡なお､この茶盌は福岡市長やフランスの王族などが茶を楽しまれた器となり､今では非売品となっている｡
｢高取焼を若い世代に広めたい思いが､とても強い｣という久彰氏｡黒土を活かした青い茶陶について､当初､十五代からはあまり肯定的に受け止められなかったというが｢茶道の形が変わり始めている今の時代において茶陶とは何かを考えたとき､この変革は必要と感じた｣と確信をもって語る｡
現代では化学的に再現できない釉薬の色はないと言われており､その自由さが個性を横並びにさせる環境を生み出している｡しかし天然素材を用い､複数の釉薬を使う高取焼なら､必ず個性が出せるはずだ｡そうした高取焼の特徴も味方につけながらオリジナリティを確立し､最高の高取焼を作るのが久彰氏の目標となっている｡